Di menit-menit pembukaan The Milkmaid, kemeriahan sebuah pernikahan di desa Afrika barat berubah menjadi sesuatu yang tak terbayangkan saat para teroris menyerang.
Orang-orang mencoba melarikan diri, ada yang ditembak jatuh, ada yang disembelih dengan parang; seorang bayi menatap tubuh ibu yang tak bernyawa.
Film ini adalah kisah tentang wanita yang lolos dari serangan ini dengan nyawa mereka, tetapi harus membayar harganya. Diambil dari rumah, orang yang mereka cintai, mereka menghadapi pemukulan, pemerkosaan, kematian, bahkan indoktrinasi ke dalam kehidupan ekstremisme itu sendiri.
Sedangkan tokoh sentral The Milkmaid adalah kakak beradik Aisha (Anthonieta Kalunta) dan Zainab (Maryam Booth), adalah fiksi, cerita mereka terlalu nyata.
Sejak pemberontakan Boko Haram kelompok militan dimulai di utara Nigeria pada tahun 2009, lebih dari 30.000 orang tewas dan sekitar dua juta orang terpaksa mengungsi dari rumah mereka.
Pada bulan Desember, kelompok jihadis tersebut mengaku berada di balik penculikan 300 anak laki-laki dalam serangan bersenjata di sebuah sekolah. Pelepasan anak laki-laki yang relatif cepat, meski tidak diragukan lagi masih merupakan cobaan yang mengerikan, adalah perbedaan yang mencolok dan akhir yang jauh lebih bahagia dari serangan serupa lainnya, terutama pada 270 siswi yang diambil dari kota Chibok pada tahun 2014.
Terlepas dari kampanye global #BringBackOurGirls, dalam hampir tujuh tahun hanya sekitar setengah dari mereka yang ditangkap telah dibebaskan atau berhasil melarikan diri; lusinan telah muncul dalam video propaganda oleh para militan – baik memohon penyelamatan mereka atau berjanji setia kepada kelompok tersebut – dan beberapa telah meninggal karena sakit, saat melahirkan atau serangan udara militer, menurut tawanan yang telah dibebaskan.
Sementara korban tewas dan penculikan menjadi berita utama, seringkali manusia di jantung statistik tidak – itulah sebabnya sutradara Desmond Ovbiagele mengatakan dia ingin membuat The Milkmaid, sebuah cerita yang menempatkan orang di depan “dengung konstan” dari angka korban .
“Saat ini, ada jutaan orang yang berada di kamp pengungsi internal, tersebar di seluruh negeri, dan sangat sedikit bantuan, sangat sedikit istirahat [is] diberikan kepada mereka, “kata Ovbiagele kepada Sky News.
“Apa yang cenderung kami dengar, khususnya di Nigeria, [we’re] hampir tidak peka dengan, setiap hari, angka korban 15, 20, 50 orang yang telah terbunuh, tetapi tidak benar-benar memiliki latar belakang cerita. Pasti nama mereka jarang dipublikasikan, foto atau semacamnya. “
Dia melanjutkan: “Di sana [is] tidak ada rasa siapa orang-orang ini, bagaimana perasaan mereka, dari mana mereka berasal, apa impian dan aspirasi mereka. “
Nigeria memiliki industri film yang produktif, yang dikenal sebagai Nollywood, menghasilkan ratusan film dan episode TV setiap bulan. Tapi Ovbiagele mengatakan banyak yang menggunakan kiasan lelah yang sama seperti yang kita lihat di penggambaran stereotip Hollywood tentang negara-negara Afrika, “mereka komedi atau [about] juju [magical powers] atau materi semacam itu “. Dia mengatakan bahwa dia ingin sekali menceritakan sebuah cerita dengan kesadaran sosial.
The Milkmaid telah memenangkan lima Africa Movie Academy Awards, termasuk film terbaik dan aktris pendukung terbaik untuk Booth, yang memerankan Zainab. Itu juga terpilih sebagai pengajuan resmi Nigeria untuk film fitur internasional terbaik di Oscar tahun ini, meskipun mengecewakan karena Ovbiagele tidak berhasil masuk ke 15 daftar final terpilih.
Itu bukanlah cerita yang mudah untuk diceritakan. Pembuat film menghadapi beberapa perlawanan terhadap pengambilan gambar di timur laut negara itu, “teater konflik yang sebenarnya”, tetapi mengatakan baginya itu bukan pilihan untuk membuat film di selatan. Itu harus otentik, katanya, meskipun lokasi membuat produksi tidak hanya menantang secara logistik, tetapi juga berbahaya.
Ovbiagele berharap film tersebut akan menyoroti masalah serangan pemberontak di Afrika
Saat melakukan perjalanan untuk syuting di Negara Bagian Taraba, anggota kru, yang membawa senjata penyangga, kostum dan peralatan lainnya, dihentikan di sebuah pos pemeriksaan dan ditahan, dipukuli dan diancam akan dibakar oleh polisi setempat dan warga sipil yang percaya mereka adalah pemberontak.
Kedatangan mereka bertepatan dengan serangan beberapa hari sebelumnya, dan penduduk tidak mau mengambil risiko. Butuh seminggu untuk membebaskan mereka, kata Ovbiagele.
“Kabar menyebar dengan cepat bahwa para pemuda yang membawa perlengkapan dan kostum ini sebenarnya adalah pemberontak yang menyerang desa mereka,” katanya. “Dan segera, keadilan hutan akan diberikan kepada para pemuda. Mereka mulai memasang ban bekas di leher mereka untuk mulai membakarnya, secara harfiah.”
Film ini juga sebagian disensor di Nigeria, dengan para produser dipaksa untuk memotong beberapa adegan sebelum bisa dirilis.
Terlepas dari kesulitan untuk menyelesaikannya, Ovbiagele mengatakan dia bertekad untuk menunjukkan korban jiwa dari ekstremisme agama yang melanda Nigeria dan semakin banyak negara Afrika lainnya. Ini bukan film yang menampilkan karikatur Hollywood tentang baik dan jahat, katanya, tapi sebuah cerita kompleks tentang indoktrinasi dan pencucian otak.
“Itu adalah hasil dari penelitian [for the film], yang merupakan ‘penjahat’ di beberapa titik dalam hidup mereka adalah ‘kebaikan’, “katanya.” Saya tidak berpikir ada dari mereka yang terlahir sebagai pemberontak. Saya pikir di sepanjang jalan mereka melewati batas…
“Hal penting lainnya yang keluar dari penelitian [for the film], yaitu orang-orang ini, mereka tampaknya tidak menginginkan hubungan tuan-hamba … mereka ingin orang yang mereka tangkap menyukai mereka, yang menurut saya menarik karena Anda akan mengira orang-orang ini sangat menginginkan ini, hubungan yang sangat otoriter.
Berlangganan podcast Backstage di Apple Podcasts, Google Podcasts, Spotify, Spreaker
“Tentu saja, itu adalah bagian dari pengalaman para korban, hubungan yang sangat otokratis ini. Tetapi bagi sebagian dari mereka, mereka menginginkan lebih dari itu.”
Ovbiagele berharap The Milkmaid akan membantu mendorong orang untuk berpikir lebih dalam tentang kebangkitan ekstremisme agama di Afrika. Menyusul kesuksesan Film Korea Selatan pemenang Oscar Parasite pada tahun 2020, dan film Meksiko Roma pada tahun 2019, Barat tampaknya perlahan-lahan mengatasi “penghalang satu inci” dari teks film, seperti yang disebut sutradara Parasite, Bong Joon Ho.
Film-film itu telah “membuka pintu, sampai batas tertentu”, kata Ovbiagele, dan mudah-mudahan berarti lebih banyak orang di seluruh dunia akan memperhatikan.
“Saya ingin pemirsa mungkin mengambil wawasan dan apresiasi yang lebih dalam atas apa yang dialami para korban pemberontakan, tidak hanya di Nigeria, tetapi semakin, sayangnya, di bagian lain Afrika,” katanya. “Ini semakin menjadi fenomena di Chad, di Niger, di Kamerun, Anda memiliki Burkina Faso, Anda memiliki Mali, dan bahkan Mozambik dan Kongo hari ini.
“Idenya adalah untuk membantu dunia memahami bagaimana hal-hal ini terjadi, apa motivasi mereka, sehingga mudah-mudahan situasi ini dapat diatasi. Saya pikir langkah pertama adalah memahami siapa orang-orang ini, budaya mereka, apa yang memfasilitasi orang untuk menyeberang. menjadi ekstremisme. Saya berharap film ini dapat berkontribusi pada pemahaman itu. “
Dipostingkan dari sumber : Toto Sgp